第四百六十三章 新的探索！我不在江湖，江湖上全是我的传说(1/2)

在日本，如何才能让一个怨灵成佛。

东野强真的不太清楚。

但是，要说完全的不明白，那也是假的。

毕竟在日本生活了这么久，就算是不在日本，那一些个鬼神故事，也是没少听说，没少看的。

大概的，帮一个怨灵完成自己的心愿，也就是让其怨气化解，应该就可以成佛了吧。

若是恶灵的话，还可以去找地狱老师，让他的鬼手抓那么一下，应该可以解决问题了吧。

东野强对这些都模棱两可，就算是圭吾先生这个鬼，也是如此。

可也是有破绽的。

圭吾先生他自己可能也有所感觉，他确实没有说，但是却稍稍的表现出来了一些。

比如之前，圭吾先生希望东野强能超越他，而且，还希望那部《嫌疑人》能变个样子。

也许这都是非常细小的事情，但是，东野强还是察觉到了。

而且，他还有更加直观的感受。

圭吾先生越来越淡。

这一点，他自己应该也能察觉的到，而东野强也能看的到。

当然了，这并不能完全的确定，毕竟在之前，这个鬼也经常消失。

但是……东野强真的不舍。

于是乎，一人一鬼就展开了这次推理大战。

而这场战斗很快就发生了变化。

推理只是表面，其中的两部小说，《嫌疑人》与《胜者即正义》，这只是个形式而已。

隐藏着的，则是东野强对圭吾先生的挽留。

他真的不知道，这么做到底有没有作用，可是他必须要试一试。

圭吾先生说的好，天下无不散之筵席。

终归是要分别的。

只是，东野强真的真的不舍。

与圭吾先生，根本就是亦师亦友。

其实，就以推理小说而言，其发展路线是相当多变的。

以日本来说，江户川乱步开创了日本的推理小说。

但其作品，颇有侠义的感觉。

日本其实也有自己的侠义小说，说武侠好像差了一些，因为武的方面很一般。

比如芥川龙之介，他的小说大多篇幅不长，可是其中读来很有味道，多以武士与古代为背景写故事。

打斗不多，但其中确实能看出‘侠’来。黑泽明就很喜欢拍他的作品，甚至拍出来根本就是日本的武侠片。

本格派，变格派，社会派，新本格……等等出现。

其实，这都是探索。

但是，这些个推理小说大多有一些不好的地方。

比如说本格派，这类型的小说，不太符合现实情况，因为大部分的情况下，侦探都要有一个推理的舞台，就好像《名侦探柯南》，每次都要让毛利小五郎睡着，大多数情况下要把大家聚在一起，真凶也在场。

哪有这么多的特定情况给出来呀，现实探案里怎么可能总这样呢？

而社会派确实是贴近现实，揭露社会问题，代表人物松本清张，当然是大师中的大师。

可是，松本清张的叙事实在是不像小说，更像是报纸上的新闻。

当然，大师的手段还是很多的，比如他的著名小篇章，《三亿日元大劫案》这部作品就是以一封信来作为载体写出来的。

三亿日元大劫案，这个案件在日本的历史上是疑案，到现在也没有告破，松本清张以给美国保险公司一封信的形式，来讲述这个案件，将推理蕴含其中，这确实是个创举。

但，信就是信，硬说是小说，就很难了。这封‘信’是发表在短篇小说集《水之肌》中的，这本集子总共五个故事，如此，就可以看出这个‘信’的篇幅了，真的是一封信。

本来可以大书特书，甚至后来许多导演改编过这封‘信’，其中人物许多，情节非常复杂。

但如此也能看的出来，社会派的故事叙述，太干了。

东野强与圭吾先生在闲暇时，便讨论这些，有趣的是，东野强总会提两部作品。

《名侦探的守则》《名侦探的诅咒》。

两部作品都有同一个主人公，天下一大五郎。

看这个名字就知道这书是怎么回事，直接讽刺了许多作品，吐槽之作，相当搞笑。

这两部书也凸显圭吾先生的想法，他是想反以前的推理小说呀。

于是乎，写作方面就是这样的。

贴近现实，就好像生活一样，就好像我们普通人可以遇到的事情，写出来注意细节，润物细无声的将推理融进去。

这就是圭吾先生教授的文笔。

当然，还有宫部老师，她也是如此写作的。

也许这就是推理小说的新探索，看上去不太像推理小说，可能像言情小说，也可能像科幻小说，也可能像是恐怖小说。

东野强觉得这种变化，这种探索，是对的。

曾经跟圭吾先生探讨过。

推理到底是什么？

说到底，还不是一种思维过程吗？

说白了，是意识的范畴。

那么，以这种意识上的，思维思考的过程，作为一种小说的类型，可能一开始就不太对。

毕竟，书中的角色是人，人就得思考。推理小说，本身就吃亏了，其他的小说里的人物也可以这么做的呀。

回想自己的写作过程，就是这样的。

鬼吾老师写的是小说，推理只是其中的一个元素。

圭吾先生成佛了。

东野强能想到这些，已经算是念头通达了。

可这些年，亦师亦友的关系。

东野强心里一时难以释怀。