第八十五章 关于好剧本的讨论(1/2)

“滴滴滴”刚和李林结束聊天qq信息提示音又响了起来。

【你好，我是张燕，不好意思啊，上次和你聊天的时候心情有些不好，说话口气重了一些，我在此像你道歉，希望你不要介意。】

【嘿嘿，没事，你有语气重吗？我怎么没听到？】陈舟周看见张燕主动道歉，故意这样说道。

【呵呵，那就好，话不多说我们先来讨论剧本吧。】张燕想直接进入主题。

【恩，正有此意，还请张燕姐指导。】客套话陈舟周当然不能少。

【指导我可不敢当，我看了你写的《何以笙箫默》前十集，写的很好，就算是我也不可能写的这么好，你很有天赋。】

张燕说的是心里话，陈舟周前面写的真的很不错，她先前有心想挑毛病，但是发现真的很难找出陈舟周写的《何以笙箫默》剧本有什么漏洞。

【那张燕姐你可太抬举我了，说实话，我也才刚刚接触到剧本，那其实就是我瞎写的，对编剧我真的还不了解，所以我就想请教一下您，究竟怎么样才能写出好的剧本呢？】陈舟周问道。

【还是那句话，指导我不敢当，不过我可以把我多年的工作心得和你分享一下。】张燕回复。

【那就劳烦张燕姐了，我一定洗耳恭听。】

陈舟周知道这肯定会非常有用，因为张燕本来就是个出色的编剧，她的心得对于初学编剧的陈舟周自然是有大用。

【好，那我就献献丑吧，你等一会，要说的东西有点多，我打字得一会儿。】张燕告诉陈舟周。

【恩，没关系，张燕姐你慢慢写。】陈舟周回复道。

“滴滴滴”

等了大约15分钟，张燕终于发来了qq信息，陈舟周急忙看了起来。

【这也是我瞎写的，你就凑合着看看吧，一些自己的心得体会。我们都知道，一部好的电视剧必须建立在一本好的剧本上，而我认为对于电视观众来说，好的剧本是就是拥有性格的人物或者人物有性格的剧本?

就如同心在于塑造人物的性格一样，好的剧本，总是围绕人物性格展开。

搞明白这点之后还要注意掌控剧情的进展，剧情进展的节奏不能太快，太快的话观众跟不上会弃追；节奏也不能太慢，也就等同于内容不能太水，太水的话观众容易失去耐心，从而放弃这部电视剧。

在我的理解中，好的剧本必须符合“起承转合”这四个步骤，也就是说剧本的结构很重要。

我认为，只要一个事情的发展满足起承转合，就必定会给观众带来一定程度的欣赏快感。

好的剧本总是在结构上有过人之处。要么是通过结构的调整让一个纷繁芜杂的事情变得井井有条，要么是通过结构变化带给你前所未有的感受。但是电视剧由于其欣赏对象的理解能力普遍偏低，所以我们通常会希望一个电视剧剧本的结构不要太复杂。

基本上，一部剧，假设有20集，不论是什么题材，作为编剧都会在安排好人物关系之后，制造五至六个事件，然后主人公解决掉这五六个时间之后，终成正果或者某一方死掉以结束这个故事。——除非系列剧或者情景喜剧，否则基本上都会是这样。

此外，好剧本总少不了大把好的桥段。

总结以上三点，一个好的剧本，简单的说，就是一个好的性格人物，在一个好结构里面，演绎一堆好桥段。

这三点都好这部点数据一定不会差，如果这三点都不好的话那这部剧就一定很烂。

总之好剧本的标准就是，要能让导演拍出来有意思又有意义电视剧。

有意思，就是好看——电视剧故事是否精彩、人物是否鲜活、是否能够引起观众的感同身受、是否有美感的体验、视听上的享受、节奏/画面/语言等的美感、人情人性美等。

有意义,即观众看后觉得有收获、有感悟、有启迪——是否对世界有独特的认识？是否有不同的人生感悟？是否对社会有犀利的观点？是否对人生、对自我有深入的剖析等等。

我总结了一下，有意思是载体，有意义是灵魂，能将二者有机结合、合二为一、不可分割的作品，就是一部好的作品。】

【好了，大概就是这样，写得不好，你看看对自己有没有一些帮助。】张燕说道。

【恩，我还在看，谢谢张燕姐。】陈舟周打字回复张燕，然后继续看着张燕发给他的心得，慢慢体会子句里所包含的意思。

【好的，我晚上也会去曦城，到时候我们再讨论讨论《何以》接下来的剧情该怎么发展。】张燕说道。

【那真是太好了，拿到时候就全靠张燕姐了。】陈舟周有些意外，他还以为编剧是不需要到片场的呢。

【一起努力，说实话，这《何以笙箫默》的剧本就按你写的就可以了，但是轩导非得让我也参与。好了，那就晚上见了，拜拜。】

【拜拜。】

结束了和张燕的聊天之后陈舟周继续一边往嘴里塞着早餐，一边看着张燕的心得。

说实话，张燕的这个心得对陈舟周确实蛮有用的，虽然他基本都要靠抄前世的作品来成名挣钱，但是就算抄也得讲究抄的技巧，毕竟剧本前世他可没看过几本，所以想要抄就有些困难了。

现在通过张燕的点拨，知道剧本该怎么写，要写什么，对于以后他继续将前世的优秀电影电视作品变成自己编剧的作品都有着很大的帮助。

“噔噔噔噔噔噔”