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第六十八章 八行打油诗(1/2)

‘横八行,竖八行;前八行,后八行;

短八行,长八行;寸寸八行,寸断寸长?’

这是干嘛?猜谜语吗?

这位第一夫人的椅子上独独留下这样的字迹,莫非是在指引我出去?

‘如果是这样的话,是不是我解开了这首诗,就能找到隔间的门扉?’一面这样想着,我一面专注的看向诗句。

横八行,竖八行……

是横着有八行,竖着有八行的意思?那这个行字是念xing呢,还是念呢?

念的有点意境。

就是横着走八步,竖着再走八步的意思吧?

左还是右呢?

一阵脑洞大开,我决定死马当活马医的试一试。凭着所谓女人的直觉,我脚尖向身后一转,先从左开始!

沿着壁画墙根,我慢慢的迈开脚步,心中开始小心地默数数字,走了八步——横八行;

一个九十度转,我又面对房间中心再走出了八步——竖八行。

‘那这前八行,后八行又该怎么解呢?’

照例来说,女人不出闺门,主宅与第一道门的距离一般又只有十步左右。那是不是可以说这个时候我该面向妇人的壁画,迈出向前的八步呢?

那后八步,我总不会是退回去吧?

这样也就罢了,‘短八行,长八行’这句,如果按照这样走,我到底还是无解。

没有突破口,那我等同于在前八步上打转。

这么本着字面上的意思走,肯定是错的!

这毕竟是堂堂一个状元夫人出个谜题,想来不至于这么简单。当年曹植的七步诗也没写成什么一步两步三四步,五步六步七八步之类的句子。

那么,这位夫人作为状元的贤内助,知书不可缺少,理所当然不会那么肤浅。她必然不会全看自己走的,她应该是写的是她擅长的有关于学术的东西……

学术,会用到数字的应该是算术。

算术,图形求周长,求和是比较主流的题目,难道这是叫我求每一步的长度?

我的神呐!你好歹给我支笔,再给我张草稿纸吧!

‘话说回来,这位夫人应该不会傻到写个诗,还要去算吧?’我无奈的用手撑着头,不住的向身后的壁画望去。

一步为三尺三的话,八步可是八米八,我如果按照诗句中的这么精确的走法,最后不是碰壁,就是和先前一样。

感觉完全是又回到了原点。

等等,我好像忽略了什么!

我猛然回头看向壁画,不禁察觉到自己想了这么久忽略了一个关键点。这诗不一定是这位夫人写的,因为在这幅画画出来之前,她就已经死了。

这些句子,要么就是画画的人纪念她,从她写的句子中挑出来的;要么就是专门用来暗示后人怎么出塔,或者暗藏着什么秘密的。

那么我现在完全应该凭着眼前的一切去解,而不是一直在想她当初如何写的诗。

想到这里,我果断的集中起精神,静静的看向整个房间的布局。

横八行,xing字的读法应该没有错。但是,身后是圆弧,算不得什么横竖。

所以,第一句,横八行应该算是一个起兴的作用,‘欲言此物,先言他物’。这横,便是他物。

接着,是竖八行和前八行,八行的长度依旧是八米八;两句的长度一样,依照走法,眼前便可以完全形成一个直角。

也就是说,如果想象成图形,这两步便可以想象成一个等腰直角三角形的边,而加上身后的壁画,这连成一片的领域就好像切出来的一块蛋糕。

这也就是我现在所在的这个部分。

下一步,后八行,总之是不该再倒回去的。

毕竟作为妇道人家,言语上的忌讳总是不能被传下来。退步等同于退后,不应该是这位状元夫人愿意留下的东西。

那么这一步我应该是面对着等腰三角形往后延伸八步。

这个八步也是在圆弧上,是和横八步一样长的。

而现在所在的位置,龙凤呈祥花纹图的位置。

那么短八行,长八行,寸寸八行,寸断寸长。

这又该怎么解呢……

在唐时期,女子还没有那么多条条框框的约束,脚也没有严格的规定。不过大家闺秀都有自己独到的行走方式,以做到窈窕淑女的风姿。

这短八步如果要这么想象,那就该是最窈窕的贴脚走的方式,长八步则是比较彪悍的走法。可她还问寸断寸长?

问长度?彪悍和淑女本就是相反的,长与短也是相反的;再往深的推测,是不是可以想象成男与女也是相反的。

在这洞房花烛图中,男与女其实还有另外一层意思,那就是互补的。

我想到这里,脑海中灵光恍然闪过,没错我似乎抓住了这首诗的关键点——互补!

大婚当夜,男女二者在洞房花烛中理应合二为一,从此共进退……

难道这位夫人是这个意思?长短都是八步,长和短也是互补,依照平均值就应该是和先前的八步一模一样。

那么这最后两句说的就是,根本不需要再走两次,只需要走一次,便可以了。

最后的八步……寸断寸长?

答案其实就是没有断,更没有长!

就是平常的不能再平常的步子,不会因为任何的走法而改变!

要正大光明,要心无杂念,更要一气呵成!

想到这里,我不自觉的有了一种将自己再一次假设成这位夫人的想法。我打起自己十二分的精神,站在龙凤呈

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